Широкая улыбка на фотографиях — редкое для постсоветского пространства явление. Именно улыбка часто выдает русского человека заграницей. Но в те редкие моменты, когда фотографу удается поймать искреннюю, широкую улыбку и смех — мы сталкиваемся с проблемой желтых зубов. Поэтому практически все фотографии в журналах и рекламе проходят дополнительную обработку по отбеливанию зубов. Существует множество способов сделать это в фотошопе. Один из них позволяет менять и яркость и цвет выбранной области.

Отбеливание зубов. Шаг 1

Откроем нужную фотографию в Adobe Photoshop.
С помощью инструмента выделения (Lasso Tool или Polygonal Lasso Tool) выделим область зубов немного захватывая на границах десна и губы. На данном этапе не старайтесь сделать абсолютно ровное выделение.

Нажмите правой кнопкой на выделении и выберите Layer via Copy. Я лично пользуюсь комбинацией Ctrl-C, Ctrl-V — такая последовательность копирует выбранный участок, создает новый слой и вставляет туда информацию из буфера. Отбеливать зубы мы будем в этом новом слое, что позволит в любой момент отменить изменения.

Отбеливание зубов. Шаг 2

Последующую цветокоррекцию можно совершать как с помощью кривых (Curves), так настройками Brightness/Contrast и Hue/Saturation. Второй способ, по-моему, интуитивно понятнее, и я сам иногда пользуюсь им при работе над изображениями.

Выберите созданный слой и зайдите в меню Image -> Adjustments -> Brightness/Contrast.
Изменяя значение Brightness(яркость) и Contrast(контраст) можно сделать зубы более яркими. На данном этапе проблема с цветом все еще остается.

Теперь зайдите в меню Image -> Adjustments -> Hue/Saturation и нажмите на выпадающий список с надписью Master. Выберите желтый цвет (Yellow) и переместите значение Hue и Saturation влево.

В зависимости от желтизны зубов меняйте значения Hue, Saturation для изменения их цвета. Использование выпадающего списка с выбором цвета — очень мощный читкод при обработки фотографии. Он позволяет сделать частичное обесцвечивание, приглушить ненужные цвета или наоборот сделать определенные участки более яркими без выделения с помощью Lasso tool.

Вы можете повторно покрутить настройки Brightness/Contrast или Hue/Saturation пока не получите подходящую картинку.

Отбеливание зубов. Шаг 3

Когда вы закончите с цветокоррекцией зубов, необходимо сделать равномерный переход на границах выделения из первого шага. Нажмите на иконку глаза () возле слоя с исходным изображением и приблизьте слой с зубами.

Выберите терку (Eraser Tool) с размытыми краями, установите подходящий диаметр и пройдитесь по границам оставив в итоге только зубы. Нажмите еще раз в том месте, где была иконка с глазом, зажав Shift выделите оба слоя, нажмите правую кнопку и выберите merge layers.

Отбеливание зубов. Шаг 4

Повторите те же операции для отбеливания белков глаз.

Обтравка - отделение части изображения от фона. Существует множество способов отделить предмет от окружения. При равномерном фоне в графическом редакторе применяют автоматическое выделение или маску, при более сложном не обойтись без ручной работы. Обтравка объектов первый и, наверное, самый главный инструмент коллажирования. Без него никак. Да-да)

Точка съемки (ракурс) – положение камеры в пространстве относительно объекта съемки. Различие ракурсов в элементах фотомонтажа бросается в глаза и невооруженному зрителю. Это связано с тем, что большинство окружающих нас предметов пространственно-ориентированно, и несмотря на смену окружения они сохраняют верх, низ, свою систему координат и базовые плоскости. Так картина воссоздает плоскость стены, автомобиль – плоскость дороги и т.д. В основе фотомонтажа лежит подобие точек съемки у всех исходных фотографий.

Перспектива - изменение пропорции и формы предметов  по мере их удаления от точки съемки. Очевидно что чем глубже в пространстве находиться объект тем меньшим размером он представлен в плоскости изображения. Несоответствие пропорций в фотомонтаже, в случае когда это не является художественным приемом, особо заметно в сравнении с предметами одного плана. В фотографии кроме кажущегося изменения размера происходит также перспективное искажение формы. Это явление не связано с фокусным расстоянием камеры, а зависит только от удаленности точки съемки от снимаемого предмета. Из этого следует что кроме единства ракурса и пропорций следует также помнить об изменении форм, которое появляется при перспективном искажении.  В примере – две игральные карты сняты с одинаковым фокусным расстоянием, где первая удалена от камеры на 1м, вторая – на 30см.

Цвет – свойство объектов которое вопринимается как зрительное ощущение под воздействием на человеческий глаз электромагнитных волн из видимого диапазона. Кроме своей основной характеристики тона (красный, зеленый, синий и т.д.) цвет также обладает такими качествами как яркость и насыщенность. Создавая фотомонтаж необходимо учитывать эти параметры как всего изображения так конкретных его частей. 

Также следует помнить об эффекте тональной перспективы. Исследованием влияния удаленности предмета на его цветовые качества занимался еще Да Винчи. В общих словах, предметам на дальнем плане свойственно уменьшение насыщенности цвета и контраста.

Четкость(резкость) - степень отображения деталей, контуров и границ объектов. Та часть пространства в которой объекты получаются четкими на фотографии называется глубина резкости. Ее размер зависит от величины диафрагмы, фокусного расстояния и расстояния до объекта съемки. Предметы которые находятся за пределами глубины резкости имеют нечеткие контуры и детали.  Движущиеся предметы при съемке на средних и длинных выдержках получаются тоже не резкими, но «размытие» в них имеет направленный характер. Оба этих эффекта можно воссоздать в графическом редакторе инструментами Blur > Gaussian Blur и Blur > Motion Blur соответственно.

Светотень – единство света, бликов и теней объектов изображения. Свет является необходимым условием любой фотосъемки. Прежде чем начать совмещать фотографии необходимо оценить освещение всех его элементов, попробовать определить количество источников света, их направления и типы света которые они дают. Охарактеризовать свет можно по жесткости (мягкий свет дает размытые тени и смягчает рельеф, жесткий – четкие тени и выраженный рельеф), по источнику (естественный – солнце или луна, искусственный – свечи, лампы, прожекторы и пр.), по функции (заполняющий, контурный, фоновый, рисующий). Фотомонтаж должен содержать максимально близкие по освещенности объекты.  Прежде всего стоит обращать внимание на направление света и жесткость.

Взаимодействие – взаимное влияние всех элементов изображения. Кроме оптических на элементы фотомонтажа должны распространятся также физические законы, в них должны отражаться действующие силы гравитации, ветра, давления воды или движения. Создание такой визуальной системы в которой каждый предмет связан с другими и как будто обладает своей нишей в окружающем мире является тонкой работой, отличающей профессиональный фотомонтаж от любительского.

Ничего не забыл?

1. C-0 M-0 Y-0 K-100. Для набора текста и окраски мелких декоративных элементов, лучше всего использовать K-100%, без примесей голубого, пурпурного и желтого. Цвет получается не абсолютно черный, но зато исключается возможность смещения при наложении другого цвета.

2. C-60 M-0 Y-0 K-100. Для плашек и подложек под текст, к стопроцентному черному лучше добавить 60% голубого. Итоговый цвет получиться холодным черным. Если на такой подложке будет размещен белый текст, вероятность смещения останется минимиальной. Минимальный кегль шрифта в таком случае – 6-8 pt, в зависимости от наличия засечек.

3. C-60 M-40 Y-40 K-100. Когда черный цвет используется как фон для более сложного изображения с градиентными переходами и прозрачностью, задается так называемый композитный черный цвет. В нем используются все основные цвета CMYK, от чего вероятность запечатки мелких деталей элементов очень велика. Минимальный кегль шрифта для фона с композитным черным цветом – 10 pt. Если все-таки возникает необходимость разместить на таком фоне текст с меньшим кеглем, можно выделить текст по контуру с помощью инструмента Magic Wand и переместившись на слой с фоном свести с помощью кривых желтый и пурпурный к 0
Еще одна проблема создания макетов в CMYK, переход от черного цвета к неоднородному фону через прозрачность. Чаще всего это выражается искусственными тенями под объектами. Для того чтобы черный цвет при переходе к окрашеному фону, не казался грязным, в свойствах наложения слоя можно указать Multiply вместо Normal.

В большинстве типографий листовой печати максимальное значение суммы красок колеблется около 340-350%. При ролевой офсетной печати оно равно 280-300%.

Чтобы самостоятельно не считать сумму красок CMYK в выбранной части изображения, можно активировать этот параметр в панеле info фотошопа.

Если в CMYK не удается избавиться от превышения максимального значения суммы красок, проблемный слой или все изображение можно скопировать в новый файл, перевести в режим RGB и снова обратно в CMYK. Если в настройках цветового профиля Adobe Photoshop указано нужное значение суммы красок, новый файл не будет его превышать.

Цветовая модель – это метод определения цвета. Все современное телевидение основано на принципе трехкомпонентности цвета, который утверждает, что любой цвет можно выразить через три основных. Не исключением являются и компьютерные мониторы

Цветовая модель RGB

.

В модели RGB, основными являются  красный, зеленый и синий цвета. От них и происходит название RGB (red – green – blue). В основе цветовой модели RGB лежит лучевое смешивания цветов, поэтому она используется в телефизорах и мониторах компьютеров. Смешав три основных цвета RGB на бумаге мы никогда не получим того цвета, который произойдет от смешивания их в виде лучей. При усилении основных цветов результат становится светлее, при ослабении – темнее.

В компьютерной графике каждому базовому цвету модели RGB соответствует числовое значение от 0 до 255. Итоговый цвет обозначается через совокупность этих трех чисел в стандартной последовательности (red – green – blue). Часто эту совокупность обозначают единым числом в шестнадцатиричной системе исчесления.

Цветовая модель CMYK

В отличие от трех «светящихся» цветов RGB, основные цвета CMYK (Cyan – Голубой, Magenta -пурпурный, Yellow -желтый и Black – черный) смешиваются  на бумаге. К добавлен для воспроизведения чистого черного цвета, который на практике не удается получить смешиванием трех других базовых цветов. Цветообразование происходит когда белый цвет попадает на окрашенную поверхность и частично поглощается. Отраженная часть несет цветовую информацию.  В модели CMYK большему количеству краски соответствует меньшее количество отраженного света.

В CMYK более узкий цветовой диапазон возможных цветов, поэтому одно и то же изображение в RGB будет казаться ярче чем в CMYK.