Michele Brown-Cox
Источник: Flickr

Pixlr

Photoshop.com

Аviary.com

Главным минусом работы с онлайн редакторами изображений все еще остается механизм загрузки. Файл копируется с жесткого диска на сервер и после обработки пользователем сохраняется обратно. При работе с большими картинками и медленном интернете этот процесс может отнять довольно много времени.

Источник: Flickr

Обтравка - отделение части изображения от фона. Существует множество способов отделить предмет от окружения. При равномерном фоне в графическом редакторе применяют автоматическое выделение или маску, при более сложном не обойтись без ручной работы. Обтравка объектов первый и, наверное, самый главный инструмент коллажирования. Без него никак. Да-да)

Точка съемки (ракурс) – положение камеры в пространстве относительно объекта съемки. Различие ракурсов в элементах фотомонтажа бросается в глаза и невооруженному зрителю. Это связано с тем, что большинство окружающих нас предметов пространственно-ориентированно, и несмотря на смену окружения они сохраняют верх, низ, свою систему координат и базовые плоскости. Так картина воссоздает плоскость стены, автомобиль – плоскость дороги и т.д. В основе фотомонтажа лежит подобие точек съемки у всех исходных фотографий.

Перспектива - изменение пропорции и формы предметов  по мере их удаления от точки съемки. Очевидно что чем глубже в пространстве находиться объект тем меньшим размером он представлен в плоскости изображения. Несоответствие пропорций в фотомонтаже, в случае когда это не является художественным приемом, особо заметно в сравнении с предметами одного плана. В фотографии кроме кажущегося изменения размера происходит также перспективное искажение формы. Это явление не связано с фокусным расстоянием камеры, а зависит только от удаленности точки съемки от снимаемого предмета. Из этого следует что кроме единства ракурса и пропорций следует также помнить об изменении форм, которое появляется при перспективном искажении.  В примере – две игральные карты сняты с одинаковым фокусным расстоянием, где первая удалена от камеры на 1м, вторая – на 30см.

Цвет – свойство объектов которое вопринимается как зрительное ощущение под воздействием на человеческий глаз электромагнитных волн из видимого диапазона. Кроме своей основной характеристики тона (красный, зеленый, синий и т.д.) цвет также обладает такими качествами как яркость и насыщенность. Создавая фотомонтаж необходимо учитывать эти параметры как всего изображения так конкретных его частей. 

Также следует помнить об эффекте тональной перспективы. Исследованием влияния удаленности предмета на его цветовые качества занимался еще Да Винчи. В общих словах, предметам на дальнем плане свойственно уменьшение насыщенности цвета и контраста.

Четкость(резкость) - степень отображения деталей, контуров и границ объектов. Та часть пространства в которой объекты получаются четкими на фотографии называется глубина резкости. Ее размер зависит от величины диафрагмы, фокусного расстояния и расстояния до объекта съемки. Предметы которые находятся за пределами глубины резкости имеют нечеткие контуры и детали.  Движущиеся предметы при съемке на средних и длинных выдержках получаются тоже не резкими, но «размытие» в них имеет направленный характер. Оба этих эффекта можно воссоздать в графическом редакторе инструментами Blur > Gaussian Blur и Blur > Motion Blur соответственно.

Светотень – единство света, бликов и теней объектов изображения. Свет является необходимым условием любой фотосъемки. Прежде чем начать совмещать фотографии необходимо оценить освещение всех его элементов, попробовать определить количество источников света, их направления и типы света которые они дают. Охарактеризовать свет можно по жесткости (мягкий свет дает размытые тени и смягчает рельеф, жесткий – четкие тени и выраженный рельеф), по источнику (естественный – солнце или луна, искусственный – свечи, лампы, прожекторы и пр.), по функции (заполняющий, контурный, фоновый, рисующий). Фотомонтаж должен содержать максимально близкие по освещенности объекты.  Прежде всего стоит обращать внимание на направление света и жесткость.

Взаимодействие – взаимное влияние всех элементов изображения. Кроме оптических на элементы фотомонтажа должны распространятся также физические законы, в них должны отражаться действующие силы гравитации, ветра, давления воды или движения. Создание такой визуальной системы в которой каждый предмет связан с другими и как будто обладает своей нишей в окружающем мире является тонкой работой, отличающей профессиональный фотомонтаж от любительского.

Ничего не забыл?

После такого преобразования композиция изображения может измениться не в лучшую сторону, поэтому когда закончишь работать над деталями в фотошопе, не забудь повторно «отзеркалить»  картинку, вернув ее в исходное состояние.

На примере  видно, что обесцвеченая Святая Мария окрашена голубым, пурпурным, желтым в равных пропорциях и в меньшей степени черным. При печати такого изображения вероятность того что итоговый вариант будет с желтым или розовым оттенком очень велика.Не поможет в получении черно-белого изображения и сведение трех основных цветов к 0. В итоговом изображении потеряется вся информация хранившаяся в этих цветовых каналах.

 Работа с каналами

Когда необходимо получить черно-белое изображение в CMYK без примесей пурпурного и желтого и одновременно не потерять информацию хранящуюся в этих цветовых каналах, можно воспользоваться следущей последовательностью действий:

1. Окрыть окно «Channels» (Каналы) Adobe Photoshop 

 В появившемся окне исходное изображение будет разложено по основным цветам CMYK.

2. Выбрать составной канал CMYK

3. Выделить исходное изображение и скопировать в буфер обмена.

4. Выбрав каналы Cyan (Голубой) и Black (Черный) вставить в них изображение из буфера. Тем самым мы сохраним информацию с других каналов.

 5. Теперь каналы Yelow (Желтый) и Magenta (Пурпурный) можно свести к 0 через кривые или просто закрасить белым цветом. Получившееся изображение будет содержать слишком много синего цвета. Это нормально. 

6. Выбрать канал Сyan, открыть пункт меню Каналы (Image – Adjustments – Channels), захватить крайнюю правую точку прямой и уменьшить ее значение в 5 раз. 

 Получившееся изображение будет содержать всю цветовую информацию в канале Black и частично в канале Cyan.

 Добавление синего сделает темные области более насыщенными. Без него напечатанное изображение может оказаться блеклым.

Выбор формата файла связан, в первую очередь, с видом графической информации. Все двухмерные изображения по способу хранения можно разделить на растровые и векторные. Растровые описывают состояние каждой конкретной точки рисунка. Векторные — несут в себе информацию о геометрических закономерностях в изображении.

К форматам файлов с растровой графикой относятся: jpeg, tiff, gif, png, eps, raw.

Формат JPEG

Самый распространенный среди рядовых пользователей формат изображений. Популярность обрел благодаря своему алгоритму сжатия, который позволяет с минимальными потерями качества сократить объем файла в несколько раз. Степень сжатия задается числом  от 1 до 100. Чем больше кэффициент сжатия тем лучше качество итогового изображения и больший размер файла.

При малом значении числа, на изображении проявляется блочная структура сжатия, теряются некоторые цвета и мелкие детали. Сжатие файла в формате jpeg проходит в несколько этапов. Вначале изображение переводится в цветовую систему YCbCr, с уменьшением каналов Cb и Сr, затем разбивается на блоки 8 на 8 пикселей, каждый из которых подвергается косинусному преобразованию и сжатию с помощью кодов Хаффмана.  Полученная матрица хранится вместе с изображением.

Формат jpeg не годится для хранения исходных макетов т.к. не поддерживает прозрачность, содержит лишь один базовый слой, и при повторном сохранении качество изображения ухудшается.

Формат TIFF

Найболее гибкий формат хранения растровых изображений. Позволяет хранить графическую информацию без потерь, а также использовать один из семи алгоритмов сжатия, в том числе и JPEG. Это, а также большой выбор цветовых моделей, сделало формат TIFF стандартом не только в дизайне но и цифровой фотографии. В отличие от JPEG, формат TIFF поддерживает многослойные изображения, что делает его удобным для хранения исходных макетов, и использования в полиграфическом процессе.

Формат GIF

К особенностям формата gif относятся: ограниченная палитра, отсутствие сжатия, поддержка анимации и прозрачности. Палитра GIF может содержать до 256 цветов, что позволяет передать без видимых потерь изображение в одном оттенке. Одним из способов передачи всей палитры цветов в формате GIF является анимация с нулевой задержкой между кадрами. Через дополнительный цвет в палитре GIF можно добиться частичной прозрачности изображения без сглаживания.

Если цвет фона или близкий ему известен заранее, при сохранении файла следует сменить параметр matte на этот цвет. Это позволяет сгладить границы объекта и добиться эффекта полупрозрачности  на фоне с одним оттенком

Формат PNG

Относительно молодой формат,  поддерживаемый далеко не всеми графическими редакторами и интернет-браузерами. Отличительной  поддержкой альфа каналов, сжатием без потерь и неограниченным количеством цветов. Полупрозрачность позволяет использовать наложение объектов без заботы о цвете фона и цветовых переходах.

После того как была решена проблема поддержки альфа-каналов в седьмой версии Internet Exlorer, PNG имеет все шансы стать стандартным форматом в веб-дизайне.

Формат EPS

Формат eps может хранить как растровые так и векторные элементы. На сегодняшний день, он является настолько универсальным и удобным что может вытеснить родные для графических редакторов форматы файлов. В случае если дизайнер не знает каким графически редактором будет открываться файл в будущем, формат eps подойдет как для хранения растрового изображения так и векторной графики. Поддержка цветовой модели CMYK делает этот формат незаменимым и для полиграфических процессов.

Формат RAW

В RAW содержится вся информация о световом сигнале в несжатом виде. В большинстве случаев,  это необработанные данные полученные с матрицы цифрового фотоаппарата. В формате RAW исходное изображение представлено в черно-белой палитре, а информация о цвете и других параметрах хранится в отдельной матрице. Это позволяет менять экспозицию, контраст, насыщенность и яркость без искажений преобразования.

1. C-0 M-0 Y-0 K-100. Для набора текста и окраски мелких декоративных элементов, лучше всего использовать K-100%, без примесей голубого, пурпурного и желтого. Цвет получается не абсолютно черный, но зато исключается возможность смещения при наложении другого цвета.

2. C-60 M-0 Y-0 K-100. Для плашек и подложек под текст, к стопроцентному черному лучше добавить 60% голубого. Итоговый цвет получиться холодным черным. Если на такой подложке будет размещен белый текст, вероятность смещения останется минимиальной. Минимальный кегль шрифта в таком случае – 6-8 pt, в зависимости от наличия засечек.

3. C-60 M-40 Y-40 K-100. Когда черный цвет используется как фон для более сложного изображения с градиентными переходами и прозрачностью, задается так называемый композитный черный цвет. В нем используются все основные цвета CMYK, от чего вероятность запечатки мелких деталей элементов очень велика. Минимальный кегль шрифта для фона с композитным черным цветом – 10 pt. Если все-таки возникает необходимость разместить на таком фоне текст с меньшим кеглем, можно выделить текст по контуру с помощью инструмента Magic Wand и переместившись на слой с фоном свести с помощью кривых желтый и пурпурный к 0
Еще одна проблема создания макетов в CMYK, переход от черного цвета к неоднородному фону через прозрачность. Чаще всего это выражается искусственными тенями под объектами. Для того чтобы черный цвет при переходе к окрашеному фону, не казался грязным, в свойствах наложения слоя можно указать Multiply вместо Normal.

В большинстве типографий листовой печати максимальное значение суммы красок колеблется около 340-350%. При ролевой офсетной печати оно равно 280-300%.

Чтобы самостоятельно не считать сумму красок CMYK в выбранной части изображения, можно активировать этот параметр в панеле info фотошопа.

Если в CMYK не удается избавиться от превышения максимального значения суммы красок, проблемный слой или все изображение можно скопировать в новый файл, перевести в режим RGB и снова обратно в CMYK. Если в настройках цветового профиля Adobe Photoshop указано нужное значение суммы красок, новый файл не будет его превышать.

Цветовая модель – это метод определения цвета. Все современное телевидение основано на принципе трехкомпонентности цвета, который утверждает, что любой цвет можно выразить через три основных. Не исключением являются и компьютерные мониторы

Цветовая модель RGB

.

В модели RGB, основными являются  красный, зеленый и синий цвета. От них и происходит название RGB (red – green – blue). В основе цветовой модели RGB лежит лучевое смешивания цветов, поэтому она используется в телефизорах и мониторах компьютеров. Смешав три основных цвета RGB на бумаге мы никогда не получим того цвета, который произойдет от смешивания их в виде лучей. При усилении основных цветов результат становится светлее, при ослабении – темнее.

В компьютерной графике каждому базовому цвету модели RGB соответствует числовое значение от 0 до 255. Итоговый цвет обозначается через совокупность этих трех чисел в стандартной последовательности (red – green – blue). Часто эту совокупность обозначают единым числом в шестнадцатиричной системе исчесления.

Цветовая модель CMYK

В отличие от трех «светящихся» цветов RGB, основные цвета CMYK (Cyan – Голубой, Magenta -пурпурный, Yellow -желтый и Black – черный) смешиваются  на бумаге. К добавлен для воспроизведения чистого черного цвета, который на практике не удается получить смешиванием трех других базовых цветов. Цветообразование происходит когда белый цвет попадает на окрашенную поверхность и частично поглощается. Отраженная часть несет цветовую информацию.  В модели CMYK большему количеству краски соответствует меньшее количество отраженного света.

В CMYK более узкий цветовой диапазон возможных цветов, поэтому одно и то же изображение в RGB будет казаться ярче чем в CMYK.